体干，积水时间长水色会浓。
鲁善工闭眼睛，回忆着刘华清和詹广远的记忆，慢慢将鸡头笔进入料蘸料，缓缓提起，待笔料水下流成滴装后将笔舐成肚大头针形状，开始执笔分水。
落笔时，笔满含料水，因此对弧形坯体尽量将凸面顶端与笔锋相对，落笔后迅速用笔锋带动料水移动，如同清风拂面，不可擦动泥坯，与坯体保持一定空隙，避免笔锋摩擦坯泥掺入料水影响发色。
动作之间，停顿错落，节奏快慢，轻重缓急，需要匠人存乎一心，凭手感瞬间完成。
然后飞快将坯体倾斜，鸡头笔的笔锋朝，笔肚向下，料水顺着笔脉渗入笔。鲁善工将棉毡托住坯体置于双腿之，除执笔的手在运笔注意快慢和紧松外，另一只手则信托住坯体用两腿高低起伏来调整坯体的位置，使料水的移动更能随心所欲。
平，稳求峻之力，力度均衡，如锥画沙。笔力的平，力藏在点划之内，自然而然，不见起止之迹的一种内在力量。
圆，锋运笔，尤其在线的转折处要如折钗股，如金之柔，笔圆气乃厚，笔力柔有刚，不松脆。
留，笔迹运动用力均匀而自然，在凝炼求畅快，如屋漏痕，如虫蚀木。漏屋墙缓慢淌流的水渍，积点成线