张然知道自己拿下里维斯了，笑着解释道：“斯特拉斯伯格的理论重点是情绪记忆，即根据自己的亲身经历和感受去塑造角色，其中情感替换的作用非常关键。而我们虽然也会使用情感替代，但比较节制，对我们来说表演的核心是最高任务和贯串动作，确定了任务，可以用情感替代去适当调整。不用情感替换也没问题，还可以通过外部动作来带动人物的内心。举个简单的例子，阿尔帕西诺是演员工作室出来的，帕西诺演戏就是从自身进行的经历进行发掘，寻找相似点，依靠自己的人格魅力去驾驭角色；而德尼罗是我们这一派的，他的表演是对通过对人的全方面分析，然后将自己全身心地融入到角色当中。你能看到他们两个的区别，德尼罗的方法对你来说无疑更合适！”
说到这里，张然认认真真地盯着里维斯的脸：“里维斯先生，很多演员都是在四十多岁完成脱变，并最终成熟的。这个阶段一过，到了五十多岁戏路会越来越受限制，很难在拿到好角色，再想突破就非常困难了。德尼罗、帕西诺他们都是伟大的演员，可你看这几年他们有什么好作品吗？你是有才能的，我能够帮你，愿意试试吗？”
马修麦康纳是有名的花瓶演员，到了四十岁时几乎所有人都认为他的演艺生涯
本章未完，请点击下一页继续阅读 >>