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《未来启示录》的特效镜头和场景不算多，但其复杂程度却远胜普通的好莱坞大片，尤其是其中两场战争戏更是超乎想象的复杂，涉及到上千士兵，以及众多的坦克、装甲车，以及机器人，而且张然要求长镜头拍摄，为了满足他的要求，工业光魔已经着手软件开发。
其实像《未来启示录》这种大型特效电影往往都涉及到软件的研发，很多效果想实现都需要新工具，这些工具就需要研发部门的研发，天工重彩现在最大的问题就是研发能力不足；而好莱坞大片制作周期之所以比较长，原因就在这里。
在工业光魔的设计师们埋头设计武器和场景的同时，艺术指导约翰-迈尔也在绘制电影的概念图，绘制这些概念图主要是确定影片整体的风格，为影片定个调子。
张然选约翰-迈尔做电影的艺术指导，在很大程度是因为他喜欢爱德华-霍普的画。张然希望《未来启示录》就是霍普名画《远眺》那种基调，光线从低角度斜长射入，留下满墙浓烈的影子，干净清朗、寂静透亮，弥漫着缄默、疏远的气息，弥漫着无可左右的命运感。
就在张然为电影的前期筹备忙碌之时，爱尔兰电影协会洛杉矶分部的负责人乔纳森-劳兰找上门来。乔纳森也是爱