控的速度。
以我们最熟悉的《让我们荡起双桨》为例，按照不同的演唱风格，这首歌可以分为快速、常速、慢速很多个不同演唱版本。可以唱得比较欢快，让人有正在朝着太阳奔跑的感觉。也可以唱得极其缓慢，让人沉浸在对往昔岁月的怀念当中。可以唱出喜悦感，也可以让人感到忧伤……速度对于歌曲的演唱效果具有重要意义，尤其是在不同的场合，音节速度都可以自由发挥。
周文涛从一开始就打着要“带动”并且“控制”谢浩然的主意。刘天华这首《空山鸟语》讲究意境。开头结尾两个部分绝对不能改动，尤其是最后一段，更是必须演奏出空灵，令人向往的效果。唯一能够产生变化，在速度上可快可慢的部分，就是从第二段开始的中间部分。从这里开始，二胡琴声大量模仿各种鸟类，营造出热烈的争鸣场景。
被人强迫带着奔跑，与自己带着别人想怎么跑就怎么跑，是两种截然不同的概念。
周文涛拉得很累，他好几次想要提速，却总是被谢浩然高亢的琴声压制，只能被迫跟在他的节奏后面，成为伴奏。每当遇到可能超越的部分，不等周文涛变调，谢浩然又猛然发出提高两度左右的琴声，压迫着他无法提前，只能跟随节奏，琴音再次低落下来。