童趣，全是童年的回忆呢。”
周展栋也道：“这是一首现在唱起来会笑，可等我们老了之后唱起来会哭的歌……我觉得这才是它的灵魂，是一首神 作真正应该具备的东西。”
整个团队的运作非常流畅，谭晓雅的表现也很专业，她从《明月几时有》的空灵中抽身出来，把这首风格全然不同的歌唱得轻快活泼，甚至嗓音都带着明显的少女味道，这让白君文偷偷放下了心里那点小小的担心——他曾经担心谭晓雅犯许墨一样的毛病，沉浸在某种唱腔里出不来，但事实证明，秦明的得意门生果然不是许墨那种货色能比的，谭晓雅非常明白“唱法服从作品风格”的道理，她明明有很多高明的歌唱技巧，却在这首《童年》里故意全部放下，她几乎是用本音在唱，活泼得就像是十五六岁的邻家少女，音调婉转的地方偶尔还带有一些少女特有的青涩感，白君文在仔细听过几遍之后不得不承认，她几乎比罗大宗师的原唱还要好。
好吧，说句不大尊重的话，罗大宗师的伟大本来就在于创作和思 想，而不在于唱功，或者是他甩话筒的奇葩习惯……
但最好录的两首到这里也就录完了，所以，谭晓雅的苦日子从现在才正式开始。
第三首：追梦赤子心。