，要说双方的异同点，白君文倒是也有一点心得。毕竟在他把那些音乐拿出来之前，白君文自己也是做过无数功课的。对于每一支交响曲的理解，白君文都绝不会在当世的任何大师之下。
所以，白君文稍微思 考了一下，就十分笃定的说道：“艾哈德的音乐，主要还是延续了从最早的古典主义大师德尔略以来的风格。他的早期音乐偏向于庄重，叙事风格极为严谨。到中期的时候，艾哈德取得了巨大的突破。这个阶段他已经开始产生了浪漫主义音乐的雏形。像是艾哈德的第十七号琴协奏曲，就有很明显的浪漫主义风格。而且，在艾哈德晚年的时候，他还将这种风格进行了最大程度延伸，也引领了浪漫主义音乐的潮流。不过总体而言，即便是艾哈德，也没有突破早期古典主义音乐的在形式上的限制。他的十二首钢琴练习曲，并没有形成一个完整的体系。所以艾哈德是一个充满才气的音乐巨匠。他的音乐形式在严谨的同时又非常多变。这就与白君文的音乐有比较明显的不同。白君文的音乐，无论是《命运》《英雄》还是《欢乐颂》，所有的基础都是源自于《十二平均律》。可以说，白君文的音乐是在严格的音乐体系的指导下完成的，而艾哈德的不是。这就是二者之间最大区别。而且也正是因为这个原因，我