尺，却隔岸相望……
右手食指轻轻的虚指颤，使得枣核形的气息控制技巧更加丰满，平稳的波动，沉稳中透着些许轻巧劲儿，带动着满溢的情绪，仿佛真的来到了苏州园林的外场……
扬琴敲击力度抑扬抑缩，此起彼伏，吴天的手指灵巧无痕地展示着过硬的技巧，气息饱满，位置牢固，随着曲子力度的轻巧和沉重，一直保持着舒张、沉稳的支点，显示了其过硬的基本功。让在座的几位评委都默默地点了点头。
三分四十五秒的表演时间，在杨月菲扬琴的一声减缓的滚奏中，吴天最后的强起减弱的结束音中，徐徐离去。
声音淡然静走，仿佛已然消失掉，吴天轻闭双目，双臂依旧保持着吹奏姿态。良久，缓缓地舒张开来，将笛子放下，深鞠一躬，协助杨月菲收拾扬琴退场。
作为一个表演系演奏人员，上场与立场也是打分的一个重点，要不然，吹奏的再好，但刚刚结束演奏便成了另一种形象，给人感觉吹奏过程中并没有投入太多的感情，会让人觉得唐突，觉得不够完美。
吴天做的非常好。这个源自于他重生前工作于歌舞剧院，一年保底儿场的义务演出，虽然没有收入，但却给了他丰富之极的舞台经验，通俗的来讲，就是作