了电影中。如果说李小龙是惊天动地的大英雄，那么龙叔就是走街串巷的小英雄。而他在电影中一次次的化险为夷，也在传递给观众一个最浅显又老套的道理：一个小人物，很上进，很认真，就如同龙叔对待特技一样不断尝试来推敲出自己美好的未来。
很多影迷对龙叔电影的“动作细节”痴迷不已：道具的运用和和动作的连贯配合得天衣无缝，每一个细节都是那么完善和毫无违和感。而龙叔回顾早年自己的动作戏时，依然不满意。他说，“以前我们的动作电影，现在自己看都有点起鸡皮疙瘩，打打杀杀，动作漂亮，但现在我自己都看累了，因为那时候没有很注重讲故事。要把华夏功夫推向世界，需要好的故事配上好的动作。”龙叔就是靠着这种“独树一帜”的创新精神，不断打磨自己的动作戏。越到后面，他越懂得如何把“说故事和动作戏”捆绑在一起，让动作戏更有层次感。这大概就是“设计师”或者“创意师”的精神，永不满足，不断挑战自我。
不能说他是凭一己之力就把我国的文化推到了国外，这是数代人无数人的努力在做的事情，但他毫无疑问是里面最成功的人之一。
那么那些质疑龙叔的人，倒是在这里反问一句：你做了什么？
莫非只是