这董其昌为人虽然不怎么样，但这书法绝对算是能开宗立派的。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体。其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成。
钟浩后世临摹董其昌书法多年，倒是还算颇得其一二分的神 韵，此时的人们自然没有见过董其昌的行书，是以崔老见到钟浩这等飘逸空灵、独具一格的行书，颇为眼亮。
崔老盯着钟浩那笔小楷，看了片刻，才开始翻开文稿，只不过看了几页，便神 情一震，不由得快翻看起来。
大宋此时普及的童蒙读物主要是《百家姓》和《千字文》。
《百家姓》是采用四言体例，虽然句句押韵，但内容没有文理，只是对几百个姓氏按韵律进行排列，因此知识性缺乏，用于辨音识字尚可，用于开蒙的学童学习知识便有所不足。《千字文》则是由一千个不同的汉字组成，四字一句，句句押韵，对仗工整，条理清晰，文采斐然，但知识性也不算太丰富。
而崔老见自己手中的《三字