的年代，当罗兰故作坚强的将自己刚编完的故事说完时，那两名负责选角的女性导演，已经用手遮住了嘴巴，本靠在座椅上的哥伦布身躯前倾，双手抱颈，而感触最深的约翰-休斯，则摘下了眼镜，举起了简历。
“你口中的大卫叔叔，就是简历表上，那个没有标明姓氏的大卫吗？”
是的——
在罗兰没有自报家门的情况下，约翰-休斯，开口了。
此刻的他，对罗兰非常的感兴趣。
约翰-休斯最感兴趣的是啥？
是《changes》这首歌吗？
不。
他感兴趣的，是这首歌传达出来的理念。
约翰-休斯曾经说过：“孩子们很清楚，很多青春片只是在剥削他们，只有那些把青少年当成普通人的电影，才能让他们产生共鸣，而我的电影，关注的就是成长本身之美。人们都已经忘记了，十六岁可能是你一生中最严肃的时期，许多大事都需要你慎重的思 索考虑，而过了这段时间后，这种机会，可能都不会再遇到了。”
正是因为这种理念，所以罗兰毫不在意的向对方，展示了自己的内心世界。
他想要通过讲述自身遭遇的手段，让约翰-休