又或者说，这种叙事手法，本就是约翰-休斯用于吃饭的东西。
但和《早餐俱乐部》、《春天不是读书天》不同的是，《小鬼当家》这部电影的受众群体，是家家户户都有的小孩，只要小孩愿意去看，那卖出的票数便是呈几何倍增加的。
毕竟，小孩总不会一个人进电影院吧？
而和前两部电影相比，《小鬼当家》这部电影的节奏更加的欢快，克里斯-哥伦布没有用亘长的笔墨来描绘主角凯文在家遭受的不公待遇，而是用激烈的矛盾手法强化这一切，用简短的时间突出问题，然后用大量的篇幅来描绘一个孩子们希望得到的世界。
这样一来，那种孩子们期望的爽快感，就会以连绵不绝之势，不断冲刷，即便后续的剧情荒诞虚假，他们也会觉得这部电影，非常好看。
就像是三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷那样。
憋屈的事情，出现一次就够了，而接下来，爽就完事了！
正因如此，当欢快的音乐声响起之后，甭管主角凯文是抱着爆米花在床上翻滚，还是拿起18+的书籍好奇翻看，亦或是抄起玩具枪，将哥哥们的手办打入地下室，这些简短轻快的剧情，无一不在向那些小观众们诠释，他们向往的