子，若是能够流传百年，经久不衰，那你才可以跳出‘周乐王’的称谓，被后世封为专属于你自己的一个称呼。”
刘璟觉得，专属于他的称呼，大概只会是如父王的“宋怀王”和祖父的“宋武王”那样的谥号。十岁的他，自然不会预见，后世之人，终会给他一个“七弦琴圣”的名号。
从春到秋，刘璟在方遇的调教下，不仅学会了如何看懂周朝民间乐师所写的曲谱，更在七弦琴的技法和对乐曲的理解上有了很大的进步。方遇离开玉都时，刘璟已会磕磕绊绊地弹奏那首陈国家喻户晓的《明月谣》。
十三年过去，不论寒暑，不论案牍政务如何繁忙，刘璟始终坚持遵循方遇的话，每日抚琴至少一个时辰。
尽管他再也没有听闻方遇的消息，尽管他从不确定天上是否有神明能够听到他的琴声，尽管恕儿依旧没有回到他的身边，每晚抚琴，已经成了他的习惯。
凌飞前些年还经常打趣他：“别人抚琴是附庸风雅，自娱自乐，可有可无，殿下却把抚琴当做了吃饭喝水，每日必践，不可或缺。”
刘璟对凌飞的戏言冷面不语。抚琴对他而言，不是吃饭喝水，而是颂经礼神，是他不愿对任何人提起的一份幼稚到真挚，真挚到固执的寄托。