从中看出了一点其他要注意的东西来：虽然说戏剧作品市场还很大，不过数据证明，它的市场却是连年萎缩的。
特别是这些年互联网兴起之后，年轻人都不大喜欢到剧院看戏剧演出了，现在支撑剧院的观众都是一些三十岁以上的人，他们十多岁的时候，互联网还没有普及，深受家人的熏陶，有进剧院看戏的习惯，这才保留下来，成为剧院消费主力。
现在的年轻人，更多是喜欢进电影院看电影。虽然戏剧作品天然就是影视剧本，还有不少戏剧名家可以从影视方面获得更大的收入，可对基层剧作家来说，他们已经逐渐边缘化了。
看看剧作社的发展就知道了，现在戏剧创作连戏剧协会都比不上，更别说市场容量更大的协会。
至于为什么市场上基本上没有竞争力的诗歌能成为学院最大的协会，苏文稍微一想就明白了——因为读文学专业的年轻人，都是文学爱好者，没有几个不是文艺青年！
对于文艺青年来说，特别是在华夏大地，诗歌永远都是一个抹不去的烙印。
从《诗经》开始，到唐代的鼎盛，再到宋词的发展，以及后来新诗兴起，都可以证明华夏是一个诗歌的国度，诗歌的韵味已经成为华夏人血液中的一部分，成为他们精神领域的