与普通观众关注瑟琳娜“玩.弄”狼人不同，导演们更关注镜头运用。
镜头的中心始终是瑟琳娜，当瑟琳娜踩在天花板的时候，瑟琳娜是直立的，是正向的，而狼人仿佛倒吊着拼杀。
这是双方立场的暗示，也是对美的追求。
再美的人，倒立镜头也不会好看，还会给观众造成错觉，不利的心理暗示。
而侧立和倒立的狼人则没问题，这种拍摄手法，同时加强了狼人的狰狞感。
很多导演认同的观点是，观众比民众更好控制。
当然，不是所有导演都能做得到，恰恰相反，能做到都是知名大导演，几乎从未失败过的那些。
宁匀虽然没有在情节上“栽赃”狼人和纳粹，但在拍摄手法上，黑的更狠。
这种方法比情节“栽赃”更巧妙，因为它从更深层次影响观众的判断。
这是确定无疑的导演的力量。
情节“栽赃”在民智大开的时代，非常肤浅，很难认同。
稍稍不如意，还会引起反感，尤其对成人观众和聪明的青少年观众。
可镜头语言，非专业观众毫无抵抗能力，不分年龄，不分智慧。
极少数有背景知识的专业观众，只要拍得