面部表情等，徐福塑造了很多优美生动的仕女形象，云髻峨峨，仙袂飘飘，仪态力方的众仙女；弹琵琶、吹奏乐器及舞蹈的各种姿态的仕女们，都刻画得栩栩如生。那轻盈的姿态及全神贯注的神情，抓住了对蝶偷袭的瞬间神态，才能塑造出高于一般生活的人物形象。
飞天的仙女们，她们身上披着的飘带怍了极为夸张和生动的描绘，那长而舒卷的带子迎风飘飓，使得飞天的体态显得更加轻盈飘逸，好似在碧空中任意飞翔，大有前程无量，自由奔放，充满无限青春活力之感。
天女们一个个端庄文静而又艳丽，手拈着一朵天花，彷佛在嫣然微笑。画面上一个仕女仰首看一只从头上飞过的剃牲鸟，另一个仕女正俯首注视并用手去捉树上的一个蝉，神态都很逼真，身材苗条而健美，极为动人。
中国妇女的脸型凸而匀称，眼和眉的距离较远，眉弓骨不突出，与轮廓深的西方妇女脸型大不一样，与日本及朝鲜妇女的脸型也有所不同，虽然有相似之处，但仔细观察，毕竟有所区别，尤其是朝鲜妇女面型多呈扁平状。
中国绘画的形似是手段，而不是目的，以形写神，形神兼备。徐福以线为造型基础，用笔是骨干，用墨是从属。用笔是骨，用墨是肉，笔墨的运用是骨和肉的关系