才有分工。我们在剧本创作的阶段就开始了工业化的尝试，用编剧软件协同工作，并且严格按照悉德·菲尔德的编剧理论，完成了三幕七个情节点的设置。”
吴京则表示无论票房如何，影片《流浪地球》都已经赢了，因为这个项目的完成就是赢的，现在还没有中国电影人去拍这种题材的影片，所以是不能比较的，可以给它100分，也可以给它0，它的出现会给后面的电影人带来很大的经验，而且《流浪地球》有足达7000人来工作参与进来，说明最基本有7000人是被培养了关于科幻电影类的知识与经验的，多了很多的人才，这个贡献是很大的。
人才的培养是最艰难的，有了人才，才会拥有工业化，中国电影才会有未来。
《流浪地球》的成功也暴露出了许多的问题，正如有人评论：“因此，流浪地球的成功固然可喜，也能激励人心，但如果整个科幻电影生产的工业体系没有建立，一部优质的科幻作品就会是一种偶然而非必然，它是导演以及这部电影团队的一种成功，它不代表未来电影行业的科幻电影的持续产出能力。当然这与国内明星片酬体系有一定关系。国内的明星演员片酬高，这在科幻上压缩了一部电影在其他硬核环节的投入预算。而流浪地球之所以能