法，重新绘制一幅百仙图，先将临摹赝品打磨的和真迹一样，然后再返回来，借用这仿品的内容，来修复本体。
这件事说起来容易，真正做起来，那可是一个大工程，在楚弦看来，难度比编写仙典还要困难数倍。
毕竟修复画作，容不得一丝一毫的闪失，若是失误，对这一幅存在了五千多年的画作来说，无疑是有一次损坏。
所以，还是一点一点的临摹。
楚弦的办法是将整幅画卷分成了二十四个区域，然后一个一个的画，最后将二十四个区域拼凑成一幅。
这么一来，可以最大的节省气力，否则算上楚弦和四位画圣，他们当中怕是没有一个人能一气呵成，将整幅画卷都临摹下来。
要知道，这可是用的幻神 笔法。
楚弦沉浸其中，四位画圣天天和楚弦交流，如此楚弦的画技提升之快，已经是到了近乎变态的程度。
然后便是一点一点的临摹，先分析当年妙笔真人的化法，甚至是每一笔的次序和工序，然后一点一点的复原。
有时候，楚弦以幻神 笔法临摹一位妖族大圣或者人族道仙时，都可以受到巨大的反噬，这对本身修为也是要极高的要求。
这么一来