还原成人”，另一方面让角川数次声明自己是从教会学校毕业，于是影片又清晰地传达出这个精心刻画的角色只是日本兵的特例而已。
卢川自己也说过是把角川作为特例来塑造的，一点也看不出来花了这么大功夫塑造一个特例对于“把日本人拍成人”有什么作用。
如果真是想要把日本人拍成人的话，除了塑造角川这样“善”的特例外，更应该有一些篇幅去挖掘其他那些日本兵之所以“恶”的原因。
《南京！南京！》里，除角川这个特例是“人”之外，其他日本兵仍然都是面目模糊的禽兽，仿佛只有“善”才是需要被诠释的战争中的人性，而战争中的罪恶就是无理由的，禽兽就是禽兽，无需解释。
卢川在各种访谈里强调自己对日本人人性的刻画，彷佛是一个颇为得意的突破。
有什么区别呢？
《南京！南京！》里那些“大多数”日本人的形象跟我们以往拍过的类似题材里的日本人形象毫无二致，所谓的突破又只是一个艺术幻象而已。
“定义你这个人的不是你说了什么，而是你做了什么”。
对于导演也是一样，作品之外，说得再多，我们也不用太当真，能定义他的，归根结底，还是