默派，他们批评汉斯-季默的配乐过于程式化，缺乏艺术含量，将能与电影平起平坐的音乐艺术品，变成了低廉的商品。
但在罗南眼里，这些反而是优点，符合电影市场推广的需要。
跟汉斯-季默的接触中，罗南也体会到了汉斯-季默对电影配乐的定位。
汉斯-季默深知如今的导演对画面音乐的需求：几乎每一部作品都精准的体现音画合一，尤其是在商业片领域。
再加上如今电影特效的功力和较之以前画面情绪的提升，让电影音乐也确实不再需要当年创作模式的满足。
可以说，汉斯-季默的风格定位非常符合电影工业发展的需要。
这种在特定画面创作特定情绪的音乐的手法，无疑是如今商业电影最为需要的模式。
而且汉斯-季默配乐相对低廉的成本和超高的效率，也是制片商无法忽视的重要因素。
否则，也不会出现以汉斯-季默为代表的商业配乐师们大行其道，而仍旧沉迷于黄金时代不愿意跟随时代发展的守旧派渐渐被淘汰的情况。
其实像罗南这样的绝大部分人，都不懂电影配乐艺术，就觉得配乐好听，契合电影场景，能调动情绪，就是好配乐了。