，曲尽其美。而且山水、花鸟、人物、走兽……各式图样，虽然是用琢玉工具碾出，却充满画家的笔墨情趣；背面则多雕刻诗文，龙飞凤舞，仿佛是书法名家直接书写在上面，十分传神。大概陆子冈也十分珍爱自己所制的玉牌子，因为几乎所有的作品上都琢有子冈印款。这在视艺人为工匠的时代是不多见的。这是他的自信和珍视。
”陆子冈所制玉器多数形制是仿汉朝器物，取法于宋，颇具古意，形成空、飘、细的艺术特色。所谓空，就是虚实相衬，疏密得当，使人不觉烦琐而有空灵之感；飘，就是造作生动，线条流畅，使人不觉呆滞而有飘逸之感；细，就是琢磨工细，设计精巧，使人不觉粗犷而有巧夺天工之感。
“子冈牌多为长方形，但其长宽都很有讲究，按现在的说法，就是按黄金分割比例来制作的。大小适中，方圆得度，刀工精美，字体挺拔，地子平浅而光滑，在方寸之间不仅尽显玉质之美，更具玉工之精。陆子冈制牌非常讲究，有所谓‘玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治’的三不治之说。而明朝在我国封建社会历史上从政治、经济、文化各个方面均已达到了前所未有的鼎盛时期，而且当时还产生了资本主义的萌芽，玉雕业在这个时期也是空前的繁荣。特别是明代中