。”他站起身来，指着另外一幅《听泉图》。
白启常端详着画作，近观或远看，缓缓的道：“观察敏锐构图简洁，简拙。”
陈淳畅然大笑，又往旁边踱了两步，笑道：“这边都是先生少时的作品，其设色多以青绿重彩或间施浅绛绘之，清雅宁静。”指着一旁墙面上的画作，道：“你再看这边的。”
白启常仔细看了看，道：“这《雨余春树图》是赵孟頫的设色方法。说起赵孟頫的设色与宋代院画相比，已不是那种浓艳俗气的设色法，他本人也对宋人浓艳的设色方式大加批评，尽管如此，赵孟頫有些精工秀丽的青绿山水中仍有宋代院体画作浓艳的遗风。横山先生在青绿山水的设色上可以说已经完全摆脱了宋代院体浓艳俗气的画风，从他的作品来看，先生巧妙地将青绿法和浅降法融合在一起，使他的作品既清丽雅致，又富有笔墨情趣。”
陈淳捋须笑道：“先生的画中并不是单一地运用元四家中某个人的笔法和墨法，而是善于把各家的笔墨、构图以及造型巧妙地融合在一起，集众家之所长。从作画的角度来看，先生对于元人笔墨和形式美感的研习是相当深厚的，元四家的各种笔墨特色和造型手法在他的画中得到承继与转化。”
白启常如今