酬系统是十分复杂的，不仅仅是一场经纪人和制片方的博弈，同时还是一场演员和市场的较量。
以业内一直存在的“小金人魔咒”为例，意思是说收获奥斯卡小金人的演员接下来三年都会陷入低迷。
不少女演员问鼎影后之后，事业就一落千丈。1972年“歌厅”的丽莎-明奈利（liza-innelli），1975年“飞越疯人院”的露易丝-弗莱彻（luise-flether），1985年“邦蒂富尔之行”的杰拉丹-佩姬（geraldine-page），她们在得奖之后就几乎销声匿迹。
最近的案例就是2001年“死囚之舞”的哈莉-贝瑞了，得奖之后就深陷烂片泥沼，一直到2017年都没有能够缓过神来。
原因很简单，得奖之后，演员身价水涨船高，片酬甚至直接翻三倍。但奥斯卡只是承认演员在某部电影里的表演成就，却不等于认可演员的普遍表演技艺，更不意味着认可演员的票房号召力。尤其是许多演员始终活跃在艺术电影之中，商业价值并不高，这也使得他们容易陷入表面地位和实际价值的断层志宏，不上不下、不尴不尬。
同理，小罗伯特-唐尼证明了自己在“钢铁侠”系列之中的号召力，但脱