年，“歌厅”的丽莎明奈利；年，“飞越疯人院”的露易丝弗莱彻r；年，“邦蒂富尔之行”的杰拉丹佩姬r，她们在收获小金人之后，几乎销声匿迹。
至于力擒影后之后就陷入了事业危机的演员更是比比皆是，“月色撩人”的雪儿r，“芳心的放纵”的杰西卡兰格，“死囚漫步”的苏珊萨兰登r，“莎翁情史”的格温妮斯帕特洛，“死囚之舞”的哈莉贝瑞……
如此名单，还可以长长长，滔滔不绝地罗列下去。认真探讨原因，其实并不复杂，奥斯卡所带来的事业巅峰之后，演员的身价水涨船高，片酬可能翻三倍乃至更多；同时，观众的期待值也进一步提高，总是期待着这些演员们能够展现出“与小金人相符”的实力或能力。
问题就在于，奥斯卡只是承认演员在特定的一部电影之中的表演成就，不是整个表演生涯，也不是演员的个人。一届影帝影后，数不胜数；一次提名，更是不胜枚举，像梅丽尔斯特里普、杰克尼科尔森、丹尼尔戴刘易斯那样的老戏骨，需要的是时间累积。
所以，在全新电影上映时，发行公司和宣传部门可以标注“新科影帝影后”的名号，吸引眼球，但这并不等于票房号召力。
对于新科奥斯卡得主来说，他们增