们自己的导演风格不说，仅仅只是说他们与演员的合作关系，我认为与托尼凯耶有些相似。”
“他们所捕捉的是演员的情绪，虽然他们的作品也是导演占据了绝对主动权，但他们的想法和概念更多还是需要演员来表现出来，这也使得演员在表演过程中，必须深深地陷在那种情绪里，把情绪转变的每一个细节都呈现出来。这与阿方索是不同的。”
“就我个人的理解，托尼凯耶他们需要演员挺身而出，按照他们的想法来凸显镜头语言的重量和温度；而阿方索卡隆则需要演员退后一步，成为镜头画面构成的一部分，然后由他来完成整个镜头语言的创作。”
“这也意味着，演员对于表演的理解和呈现都必然需要作出改变。”
蓝礼喜欢这样的交谈，和鲁妮玛拉、和杰克吉伦哈尔、和杰西卡查斯坦的交谈都是如此，在那些碰撞和磨合之中，挖掘出更多的想法，然后在自己的表演过程中相互印证相互进步，每一部作品都是成长的机会，这也使得每一个时期的自己都必然有所不同。
现在的蓝礼，与“地心引力”之前、与“醉乡民谣”之前，谈话内容和角度势必都将有所不同，乃至于“星际穿越”之前也都有所变化。
今天座谈会现