受争议，柏林和威尼斯都认为戛纳丢掉了电影节的本质，越来越商业化越来越功利化，为了瞩目视线而放弃了自我坚持，一切都是炒作，一切都是宣传，这与电影无关、更加与艺术无关，以至于人们对戛纳的印象也就只剩下三个“S”了：阳光（Sun）、大海（Sea）、性/感（S/e/x），这绝对不是电影节应该拥有的模样。
彼时，戛纳被认为是一个充满铜臭味的“电影市场”，所有电影前往戛纳都是为了“卖一个好价钱”而已。
但伴随着时间的推进，戛纳的思路却逐渐清晰了起来，顺利打开了局面：
他们邀请好莱坞大片或者巨星为电影节开幕——不参加竞赛，制造了话语和焦点、吸引了视线和关注，主竞赛单元则致力于筛选出更加具有质量的作品，同时还立足于世界视角，在全球文化融合之中寻找到自己的位置，在不同地区培养出“戛纳系”的嫡系艺术家们：
比如加拿大的哈维尔多兰，比如日本的是枝裕和，比如德国的迈克尔哈内克，比如罗马尼亚的克里斯蒂安蒙吉，比如土耳其的努里比格锡兰（NuriBilgeCeylan），再比如美国的昆汀塔伦蒂诺……诸如此类等等。
所谓“嫡系”，就是每当这些导演们