侠剧与情景喜剧的外衣，在一个天马行空的世界里，增强了与生活的反差，避开了现实的羁绊，在主旋律的意识形态支配下，无所顾忌地讽喻现实，上演着现代人的琐碎生活和喜怒哀乐，形成了强大的喜剧张力。后现代主义包装的采用，还拉近了作品与不少年轻观众的情感距离，为不少文化研究者提供了可资谈论的新话题。”
“《武林》的戏说之所以成功地登上大雅之堂，关键在于戏说度拿捏得准。它解构、反讽武侠，而不颠覆侠义精神；失重地戏仿人生，而不消极失落。”
“从形式上来说，《武林》的风格的确很先锋、时尚，运用的表现手法也是拼贴、反讽与戏仿，不受时空的限制，不管题材的分类，方言、笑料、游戏、广告用语、影视文化、流行音乐等等信手拈来，有强烈的后现代主义倾向。但是该剧对“戏仿度”进行了精心的把握，于戏谑反讽之中点击了当代人生百态，生动鲜活地戏仿出一种理想失重之后的人生状态。”
当然，也不是没有反对的声音，有人干脆就说：“收视率高的未必都是好戏，《武林》虽然很火，但它只能逗乐，而不是一部优秀作品。”
对于这种人，叶敬和赵浮生都选择了无视。
原因很简单，这都是同