类似的情况，可这些电影，如果没了这些三观极度不正的呈现，故事在社会批判的力度上，可能就会失掉许多色彩。
电影，就是要把我们社会中的问题，放大到让人深度感知。
才可以让观众，有回味和思 考的余地。
只要它最终，是为了让人体会善的美好，了解恶的痛楚。
那么，怎么拍，是创作者的事。
怎么看，是观众的事。
仁者见仁，智者见智。”
长篇大论说到一半，唐安缓了口气，接着非常严肃地说道，“作品的三观取决于作者在展示还是表达，分不清这两个词的意思 ，那是愚蠢。
它的目的，不是去评价一部电影，而只是秀一种扭曲的道德优越感。
今天以三观不正来给这部电影宣判死刑，明天就会有人以三观不正给文学名著差评。
孙悟空，三观不正，贾宝玉，三观不正，李逵，三观不正......
这一长串的名单列下去，总有一天，所有伟大和不伟大的作品，都会出现在这份三观不正的词典上！”
......
接下来的几场路演，唐安遇到的情况基本上都差不多。