会地位并不高，陆子冈却被各路显贵视作上宾，可知他的玉雕作品，在当时受到怎样的追捧和喜爱。
陆子冈有一个习惯，就是他的所有作品都必须落款，在等级森然的封建年代，古代工匠是很少落款的，落款之后，反而会贬低作品的价值。
而陆子冈，却偏偏反其道而行之，这是对当时社会意识形态的一种反抗，然而，这样的做法，既让他流传千古，也为他后来的遭遇埋下了祸根。
他的作品都有刻款，有阳文也有阴文，以篆书和隶书为主，有“子冈”、“子刚”、“子刚制”三种。刻款部位，也十分讲究，多在器底、器背、把下、盖里等不显明处，不会影响作品整体感觉。
陆子冈的名气越来越大，当时的皇帝闻知后，于是召他进宫雕玉，特命他在玉扳指上雕百骏图。
他没有被难住，竟仅用几天时间完成了，在小小的玉扳指上刻出高出叠峦的气氛和一个大开的城门，而马只雕了三匹，一匹驰骋城内，一匹正向城门飞奔，一匹刚从山谷间露出马头。
仅仅如此，却给人以藏有马匹无数奔腾欲出之感，他以虚拟的手法表达了百骏之意，妙不可言。
皇帝见了大为喜欢，对他予以大加封赏，就连他学艺时的伙