层次以巧色勾嵌分明。
汀江水墨石中的山水特质，让我们恍惚看到山水画鼎盛期“元四家”的笔法与影子。
汀江水墨石在人物线条应用的手法上，以大写意兼小写意为主。
“离、披、点、划时见缺落，若笔才一、二，象已应焉”。
大写意浓墨粗笔:人物天真巧拙，面部留白，近视无功，远视生成意象;松袍宽袖，多见于禅意人物，行、立、卧、跽、坐间渐悟与顿悟的禅机，若拈花一笑了然通透，以形畅神突出人物的内心世界。
小写意以细劲流畅充满动感的“纹绺”形成。
人物形象:云鬓垂髫，峨冠博带，清骨秀体、衣袂飞扬，衣纹与身体动作相携，体现出中原的衣冠文化和南朝的名士文化，侍女与道教人物居多。
汀江水墨石在花鸟上的笔墨情趣以小写意为主，石面上晕散着大小不一的墨晕，大者为花，小者为蕾;书法笔势上的点、曳、斫、拂构成了枝叶，疏密分配极类魏碑书体的分间布白。枝叶上晕墨苔点充斥其间，花瓣上仿佛带着湿润的墨色，这些自由的点也可以独立构成新的意象。
石面上的花草鱼虫、花间禽鸟若疾笔写就:春去花还在，人来鸟不惊。”笔意冷逸简约，赋