品都没有太多的热情，感觉套路重复，而这些年轻人，实际上才是未来新派武侠小说读者最大的来源。”
听杜奇说到这里，一部分的作者仍然不服气，但也有少数人开始思 考了起来，杜奇将这些人的神 色尽入眼底，接着说：“所以诸位，现在的现在咱们写武侠小说必须要变革，才能够重新焕发活力，再度赢得读者的青睐。”
“那到底应该怎么变革呢？”当下就有人忍不住问了出来。
“我觉得武侠小说要变革，首先就是拓展新的题材。武侠小说其实是根植于中國传统的农耕文化，小说中大侠、义士行侠仗义，锄强扶弱，打抱不平的桥段，正是这些农民、小市民最喜欢、最盼望的。”杜奇回答道：“但是现在，香港已经从几十年前的渔村，发展成为现在的国际化大都市。农耕文明早已被工业文明所取代，武侠小说也失去了赖以生存的土壤。大侠义士尽管武功高强，但他们的江湖已经离现在的年轻人越来越远。”
“所以为了重新赢得他们的青睐，我们就要拓展新的题材，比如都市类的武侠，像倪眶先生的《亚洲飞鹰罗开》系列、《原振侠》系列、《卫斯理》系列，古龙先生的《绝不低头》等等，都是在这方面的大胆尝试。”
当然，