章大多浮华空洞，没有什么价值，好词汇堆垒了半天只为说皇帝牛逼，一天天一年年的都是如此，换谁谁能不烦气？
所以这台阁体的出世实际上明朝文学的一大退步，说来可惜。
再之后文坛上兴起的是一股子借着诗文、戏剧火起来的流派，不大，却也流传深远，明朝后期，包括这个时候就开始的一些世俗文学大概就是从这些流派之中得到的启，这些文章言语不那么浮华，有的好多采用一些世俗的俚语，
也慢慢引导了以后明朝的世俗文学风气，像《警世恒言》、《警世通言》等大多都是出自这个时代，说白了算是小市民文学，读着好读，颇有市场，不过许多文人还是不屑的，虽说红火，却也并未在文学流派上创出一片天地，在士子眼里，这些东西始终还是上不了台面的。
“再说流派，后来文人墨客们为了匡正自永乐年间兴起这股文坛浮华之风，以当时的大学士李东阳为的几人这又兴起了茶陵诗派，这李东阳是湖南茶陵人，
由此这诗派便唤作这个名字，茶陵诗派的文章主性情，反模拟，不事之前的三杨那般浮华、那般********，由此在文坛上兴起了一股异风，也算是流行了好一阵时间，不过最后还是没落。再之后呢，便是以